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天天上演
2024/05/29 - 2024/09/29
「天天上演」展始於一個簡單的問題,在視覺藝術的脈絡下,我們該怎麼去理解現下的現場藝術或表演?或是如操演性或現場性等因應著越趨開放與跨域的各式邊界,供深度討論需求所衍生的各種抽象化形容詞?我們該以一種藝術創作的媒材去理解,抑或是一種作品的類型?還是我們該以什麼「不是」現場/表演來思考?回顧歷史,藝術史學者蘿絲李.戈柏(RoseLee Goldberg)曾將現場/表演的痕跡溯及1900年代初期歐洲未來主義,並近至1968–2000年後觀念與新媒體藝術。若我們藉由她拉出的脈絡觀看過去作品,回應前述的疑問,也許可以說,這些過去至今的作品皆具有一個共通的內在力量,即以一個具有文化性的策略作為核心,藝術家以之作為工具去打開及實驗一些在既有脈絡下被排除的空間,並作品化為所謂的現場/表演(live / performance art)。而在此展中,則是希望邀請觀眾將目光聚焦於這個共有的內在力量,並以此切面進入展覽及作品進行觀看、參與及思考。   具有「文化性的策略」聽來是個非常廣泛的範疇,在此希望表達的是,在一個文化系統中進行理想與願景變革的實踐領域。它是一個開放且不斷變動的狀態,重新構想並改寫敘事與情境,進而改變構成文化的共享空間和規範。若從視覺藝術發展的歷史來說,有關於行為/ 表演所具涵的文化策略常帶有一種「不」或「抵抗」的性質,所映射的現實領域也自突破藝術創作的材料、畫布或對象,擴展至藝術品的定義,藝術與生活的關係,觀眾的角色與主被動狀態,甚至進入社群、社會、經濟與政治的溝通層面。美術館作為公共空間,也作為文化的基礎設施,正是這些藝術事件(文化活動)發生、連結、保存的場域。   嘉義市立美術館作為「天天上演」展發生的公共場域,是一個安坐於嘉義市中央的美術館,左右相鄰街坊,建物也帶著過去的歷史向身處的當下與未來移動。在嘉義市立美術館開館的論述中,期許此館作為一個「城市中的客廳」。而此展立於前述的基礎上,希望藉由展覽想像「城市中的客廳」這個概念活/動起來。讓這個公共空間成為一場表演,讓這個表演成為一個具有文化性的策略,邀請參與的藝術家將之做為一種工具,以之去回應一系列與自身、藝術創作、社會或是環境的問題。   此展覽傳遞出的聲音,從作品本身的內在,到經由藝術家視野對於不同外在情境的詮釋共鳴,再至觀眾的主觀見解,這一連串成形中的過程,也是作品不同階段的呈現。今日大多藩籬已破,現場/表演從邊緣走向了舞台中心,正面挑戰系統的「不」的策略,要面對的可能反而是一種被打包成高強度娛樂性刺激經驗的危機。此展期待創造一個平行空間,恰恰好足夠距離能與現實世界產生聯繫,但卻不易被直接捲入既成的系統中,並創造一個終端開放式的不確定性,作為一個與觀眾、嘉美館、時空、社會及自然共舞、溝通及交談的表演,也作為一種有效碰觸真實系統,且具文化性的策略。 更多介紹:https://artogo.co/zh-TW/exhibition/everydayperforming   本展覽邀展藝術家張奕滿作品《一個短暫且稍縱即逝的故事》為預約參與的作品,一天兩場次:上午場9:30開始、下午場13:30開始,每場次限一人參與。 作品預約連結: 上午場:https://chiayi-art-museum.reservio.com 下午場:https://jia-yi-shi-li-mei-shu-guan2.reservio.com
本館1-3樓與戶外庭院
15年軌跡 #全球商店計畫 #回到嘉義-鈴木貴彥個展
2024/04/16 - 2024/06/16
鈴木貴彥的〈全球商店計畫〉始於2006至2007年嘉義鐵道藝術村駐村期間,意旨在以全球連鎖企業相同的概念,用自身方式將這些在地獨立商店推銷到世界各地。〈全球商店計畫〉透過再現每個在地獨立商店外觀的2.5D照片模型,並拍攝模型來製成藍天白雲廣告海報,後續再以廣告舉牌的表演與照片來推廣這些具備在地特色的獨立商店。 此展為〈全球商店計畫〉15年來的一次重要總回顧,並選擇於計畫的發源地-嘉義進行展出。歷經長時間在臺灣各縣市與世界各地的研究與創作,本展將構建出獨一無二的各國在地獨立商店的世界版圖,並呈現每個商店的相對位置,猶如一個巨大的世界地圖裝置,顯示鈴木貴彥多年來對於「全球商店計畫」的推展成果。 展出的在地獨立商店作品包含從2006年嘉義駐村期間所探訪的嘉義的蛋糕店、動物醫院、羊肉攤理髮廳,以及後續於臺灣各地以及紐約、沖繩、大阪、新潟、芬蘭、澳洲等地繼續發掘在地獨立營運的特色商店;於2017年再次回訪嘉義所考察的國際肉粽、紅豆餅車以及汽車保養廠,近6年來則陸續增加了臺南、臺東以及國外的獨立商店作品。上述所有商店紀錄,也都可以在鈴木貴彥所架設的網站上找到:http://global-store.info
側棟二樓特展廳
懸置的界線
2024/01/27 - 2024/05/12
嘉義市立美術館(嘉美館)於2024年度第一檔主題特展「懸置的界線」,由獨立策展人陳寬育策劃,以可見與不可見存在嘉義這座城市中,許多線與邊界意象,例如:北回歸線的游離與變動、連綿起伏的山陵地景、伐木運輸產業纜線、山岳攝影的寫生旅程等,成為此次展覽策展人思考起點。配合嘉美館3層樓展示空間,搭配展覽子題:「線縷游」、「疆界注」、「懸置錄」,期待透過參加藝術家以自身風格、跨世代及不同媒材之間相互激盪,交織多元的對話關係。       「懸置的界線」從策展人陳寬育所提兩個問題意識:其一,試圖以「線」的狀態切入,再探嘉美館過往展覽曾經創造的反思性風景意識,借鏡英國人類學者Tim Ingold(蒂姆·英戈爾德)的思維,以「每個事物都是一個線的議會(every thing is a parliament of lines)」的概念提出,以在展覽中延續著「線」的書寫性特質,以及「線」作為組成世界的方式展開;並著眼於當代生活情境中,線,如何拓展自身生命,而生命也在事件之間持續編織新的線。其二,透過作品組合來試圖表達,不存在穩定的界線。「界線」總是關於協商與力量,是主體與行動彼此的互相界定。然而,無論多麼細微,界線自身都佔據了一個空間,不屬於任何一邊的懸置領域。如果界線是決定地景、記憶、身份與命運的現象,那麼界線的懸置狀態又意謂著什麼?開啟了何種感知樣態?因此,也開啟了策展人對於三個子題探討。       一樓展區子題「線縷游」,從方慶綿山岳寫真路徑與視線,連結了伐木鐵道、運輸纜線的延展,塑造自然地景中存在的各種「線」;蘇旺伸、陳建榮及蘇誼亭3位當代藝術家的繪畫作品,在某種程度上,皆利用線條交織出虛實空間、城市景觀記憶等日常生活中所見,以及思緒感受轉化為繪畫表現。此展區,試圖以織纏線縷的思想線索,探討線的狀態以延伸更多可能。       二樓展場子題「疆界注」,由線所畫定的疆界,其存在與認同是被創造、被言說、被繪出的。這裡,試圖廣納探討邊界之面向,描繪出關於界線的諸種樣態之提問,藉由藝術家探尋邊界問題,或是創作思考涉及對邊界之質問、模糊與跨越。例如:藝術家劉芸怡《歷史造景》系列及《一座邊界島嶼的防禦圖鑑》系列,探討地景、疆域與防線建物彼此爭奪與消逝、將風景的堅實與變化界線融合;藝術家崔廣宇《當代生活習作》系列,及藝術家張程鈞《水庫取水記》、《給紅蝦山》等,是關於主體與主權、公與私的社會領域、阻隔意象的自我放鬆等情狀。       三樓展場映入眼簾便是藝術家何采柔的錄像作品《Vera X Diary》,影像裡的主角Vera,可以很好地收納自己的身體,就像是在鑽研一套技藝般,以肢體動作回應規律與混亂,並能將空間、影像與聲響形成獨特的觀看節奏。另一位參展藝術家段沐的《蝴蝶夢:物化機器》,乃是以虛擬實境裝置,建構特殊的觀察系統,作品中試圖透過調度主體的觀看位置,不斷改變在場的情境,進而召喚主體在虛擬空間中的「物化」過程。此展區子題「懸置錄」,主要探討「線與界」所懸置的時空,從線的移動與持續編織新的關係、邊界不斷變化的懸置狀態來理解,這正是關於定義與意義不間斷的自我更新。
本館1-3樓
今日閉館
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